2
Норману Хартнеллу, так же как Чарлзу Криду и капитану Молине, которые научились своему ремеслу в Париже, но с началом войны вернулись в Англию, было поручено создание униформы для женщин в армии. Леди Эдвина Маунтбаттен, принадлежавшая к одной из самых богатых семей Англии, предпочитала заказывать униформу у одного из знаменитых мужских портных: немного уже, немного короче и, в итоге, намного элегантнее.
Всего на службе в действующей армии было занято 6,5 миллиона англичанок, из них четырем женщинам удалось дослужиться до звания генерала. В США в 1942 году было два миллиона добровольных помощниц, а вскоре уже четыре миллиона оплачиваемых работниц. От телефонисток до инженеров, новые «Женские силы» были высоко оценены. Только за десятилетие до этого женщин, которые в Первую мировую войну привыкли к самостоятельности, с большим трудом еще пытались заманить обратно к домашнему очагу, теперь же готовность к действию вне стен дома снова стала одной из женских добродетелей. Маленькие храбрые женщи-
Норман Хартнелл (1901-1979)
Следуя требованиям военного времени, британский модельер Норман Хартнелл придумал множество моделей «недорогой одежды» и создал женскую униформу для королевских воздушных сил и Красного Креста. Хартнсллом, который с начала 30-х годов был модельером королевского дома, сшито также свадебное платье Елизаветы II и платье для ее коронации. Вдохновение он черпал прежде всего из живописи
ны-солдаты были старательными, бережливыми, умелыми и находчивыми. Хотя в Америке нормы распределения были не такими строгими, как в А н г -лии, но моральное давление на женщин было столь же велико. Даже «Vogue», обычно представлявший на своих страницах роскошь и самые последние модели, требовал от своих читательниц «Make-do-and-mend», что в свободном переводе означает «будь скромнее и сделай сам».
Поскольку американское правительство провозгласило национальной задачей сокращение производства ткани на 15%, было объявлено «замораживание» моды. Если стиль не меняется, таково было рассуждение, то имеющаяся одежда будет донашиваться. Действительно, между 1941-м и 1945-м в моде не произошло никаких основополагающих изменений. Костюмы стали еще больше походить на военные, юбки стали еще короче и уже, а шляпы становились все более необычными, пока пропорции не были совсем искажены. Но это имело совершенно особое очарование, поскольку такая искаженная внешность привлекала взгляд к стройной фигуре и грациозным движениям.
Это касалось и рабочей одежды. Мэрилин Монро писала в своих мемуарах: «На фабрике я носила комбинезоны. Я была поражена, что они на этом настаивали. Засунуть девушку в комбинезон, это все равно что позволить ей работать в колготках, особенно если она умеет их носить». То же можно сказать и о джинсах, которые были задуманы как рабочие брюки и постепенно превратились в сексуальный модный товар.