5
Большое впечатление произвел в 1941 году фильм «Пламя Нового Орлеана» с Марлен Дитрих в облегающем платье из тонких кружев. Перед войной это платье наверняка было бы тысячекратно скопировано, теперь же оно оставалось в единственном экземпляре, так как кружева были запрещены под угрозой штрафа. Но верхом расточительности стал костюм Джинджер Роджерс в «Искательнице приключений», состоявший из блесток и меха норки. За это в следующем фильме, который также вышел в 1944 году, вместо шелка ей было позволено носить лишь вискозу. Искусственное волокно было настоящим спасением для всех торжественных случаев. Тысячи американских матерей шили к выпускному балу для дочерей платье из белого органди,’как у Дины Дурбин в «Милой девушке?».
В 1943 году на экраны вышел фильм, который изменил не только моду, но и фигуру женщины. Когда пышная Джейн Рассел в «Беглеце» Говарда Хьюга продемонстрировала свои женственные формы, она вытеснила тип женщины-унисекс, который царил на сцене с 20-х годов. В моду вошли округлости, а там, где не было естественных, выручали накладные. Так была подготовлена почва для «Нового направления» Кристиана Диора, который вновь вызвал к жизни силуэт «Песочные часы», характерный для начала столетия. С началом Второй мировой войны пришел конец исключительной связи кино и моды. Никогда больше мода и кино не сходились так
близко, как во времена, когда из немого кино вырастало звуковое, а из черно-беголо -цветное.
Только спустя полстолетия мода и кино вновь соединяются, хотя и несколько по-другому. Уставшие от бессодержательного позирования высокооплачиваемых манекенщиц, модельеры начинают искать выразительных актрис, чтобы те представляли их модели. Лучше всего – на церемонии вручения «Оскара», где мода и кино вновь придают друг другу блеск Эта плодотворная связь началась в 1990 году со статьи в газете WWD (Women’s Wear Daily), влиятельном ежедневном издании текстильной промышленности. На обложке были представлены фотографии двух звезд: Ким Бей-синджер в чрезвычайно нарядном платье и одной длинной перчатке и Мишель Пфай-ффер в простом костюме от Армани – не потребовалось ни слова, чтобы показать, как должно выглядеть современное очарование. К следующей церемонии вручения «Оскара» Армани едва смог спастись от заказов звезд. 5 лет спустя Ума Турман, появившись на присуждении «Оскара» в платье лавандового цвета с палантином, способствовала тому, чтобы итальянская торговая марка Прада попала в Голливуд, а сама она – на обложки всех журналов. С тех пор ночь награждения «Оскаром» превратилась в самую дорогую демонстрацию мод в мире. В 1999 году не было ни одной звезды, которая появилась бы здесь не в костюме от известного модельера.